黯

琦君

（1917年7月24日－2006年6月7日）

本名潘希珍，又名潘希真，浙江永嘉縣瞿溪鄉人(今屬浙江省溫州市甌海區)，台灣當代文學作家。

作品以散文為主，亦涵括小說、評論、翻譯及兒童文學，其作品曾被翻譯成英、日、韓等多國語言。

幼時父親將她托給奶娘照顧，混在鄉村雞鴨群裡長大，

自小與雞對望，因此常被啄得滿臉傷還滑成了滑稽突梯的鬥雞眼，

又因為沒有人同她講話，只有一隻大黃牛鎮日「哞哞」地叫，因此琦君到了三歲還不會說話，見了人只會「哞」。

琦君學語的啟蒙老師是夏承燾先生，

其筆名「琦君」便是因夏老師取其「希世之珍琦」的「琦」字來稱呼她，再加上禮貌性的敬稱「君」字，

促成了「琦君」這個有特別意涵又可紀念恩師的筆名。

琦君一歲喪父，四歲喪母，由伯父潘國綱先生扶養長大

，潘國綱先生是一位大將軍，伯母則是一位擁有傳統容忍美德的中國女性，他們倆便是琦君在文章中稱為父親與母親的人。

由於父母是指腹為婚的，所以兩人的個性天南地北，相處並不融洽，

而且父親甚至在母親三十歲生日時帶回一個姨娘，傷透了母親的心，

這個姨娘打扮新潮，又懂得收買人心，因此很得父親及僕人的喜愛，

自從姨娘來了之後，琦君便常見母親獨自坐在房中哭泣，

不過母親依然對父親千依百順，容忍父親對她的冷落，她不怨恨，只是默默地承受。

這些家庭恩怨的記憶經常出現在琦君的文章中，

《琴心》、《紅紗燈》、《永是有情人》中對於父親、母親、姨娘的三角關係，都有細膩的描寫，

琦君的名作〈髻〉對於母親及姨娘的差別的描寫更顯示出琦君對母親的心疼。

琦君家學淵博，自小由父親帶領七歲就開始讀唐詩、詩經、習字，在耳濡目染的情況下，培養了濃厚的國學素養

，並且喜歡偷看《三國演義》等武俠、言情小說，啟發她對文學創作的興趣。

十一歲時，在北平的哥哥去世，琦君以文言文寫〈祭兄文〉，又以白話寫〈哭哥哥〉，白話文一篇被堂叔稱讚有加，於是開啟她寫語體文的契機。

十二歲時進入「女學堂」就讀，一位外國女老師韋先生給她無比愛的教育。

十四歲時，開始接觸西式教育進入弘道女中就讀，十七歲成績優秀直升高中部，

在此時期琦君雖在父親督導下研讀《通鑑》，然而好求知的她，暗中讀著新舊小說，同時受到新舊文學的洗禮；

中學時因常作文言文，被同學稱為「文學大將」，但投稿報紙副刊卻慘遭退稿

，高中時經國文老師的耐心鼓勵，由回憶文入手，成了校刊及報紙副刊的常勝軍。

二十歲時轉考之江大學中文系，並碰到一生的恩師江南大詞人夏承燾先生，

他常引領學生欣賞大自然，憑個人興會領略作品，就個人性向寫出自己真性情的作品，

這樣耳濡目染之下，影響了琦君一生樸實無華、淡雅雋永的寫作風格。

琦君的散文多為懷舊文，寫來真實自然，不經雕琢，

作者將自己化身為六歲的小女孩，緩緩講述童年記憶，

講的是市井小人物，卻又於平淡中寓含道理，

家庭、恩師、友情是她作品中最常出現的題材，也是她生命的泉源，《煙愁》、《琦君小品》、《紅紗燈》、《三更有夢書當枕》、《桂花雨》皆是值得一讀的作品。

小說方面，琦君曾自言「不擅於想像、不會編故事，只能寫樸素的自傳性小說」，

果然其小說創作以短篇小說為主，集結出版了《菁姐》、《百合羹》、《繕校室八小時》、《七月的哀傷》、《錢塘江畔》等五本，

還有中篇小說《橘子紅了》，風格大抵維持她散文的特色，以「情」筆描寫人事之「情」，澄明清新，強調人性的光明面，題材也不脫家庭、生活。

另外，《橘子紅了》描寫傳統社會婦女的悲哀，批判封建的觀念，揭示男女平等的必要性，

極具戲劇張力，並被改編為電視劇，紅極一時。

琦君在小說中呈現較多思考情與愛、惡與善、美與永恆的哲理問題，雖主題是懷舊的，但多半寓寄著生命的省思。

五Ｏ年代的小說作品，較為肯定人性光明的一面，並對單純的情愛寄予希望。

後期的作品，則對人類的惡及衝突有較多正面的描寫，反倒更能展現真實的「人性」。

除此之外，對於女性角色的偏愛，也是她小說的特色所在。

琦君小說中的主角大多是：1、女性；2、身處情愛或家庭關係中。不論是傳統或現代她都試著去解讀她們的處境。

對於琦君的作品，論者皆公認其文字宛如行雲流水，如綠野田園，使人流連往返，應接不暇！

語言含蓄精鍊，匠心獨運，無累贅繁複之感，感情溫柔敦厚，處處透露著高雅的氣韻，以自然之事，寫真實之情。

評論：

夏志清先生曾說：「琦君的散文和李後主、李清照的詞屬於同一傳統，但她的成就、她的境界都比二李高。

我真為中國當代文學感到驕傲。我想，琦君有好多篇散文，是應該傳世的。」

（這是1974年爾雅出版社出版書目時夏來信之評價，而在當年該社就為其出版《煙愁》。）

他以為《一對金手鐲》、《髻》這些文章，早該取代朱自清的《匆匆》、《背影》成為中學教材，甚至列入「諾貝爾文學獎」毫不遜色。

琦君謙虛地說：「我這個是土作品。」

夏說：「土有土的好處。」

琦君的作品，在現今包括中國在內的華文界甚具影響力。

鄭明娳曾言：「潘琦君的散文，無論寫人、寫事、寫物，都在平常無奇中含韻至理，在清淡樸實中見出秀美；

她的散文，不是濃妝豔抹的豪華貴婦，也不是粗服亂頭的村俚美女；而是秀外慧中的大家閨秀。」

李又寧更認為琦君作品之所以成功，乃是因為：「

琦君具有學不來的秉質，那是她的真摯敦厚。她的文章自然生動、細膩婀娜，充滿了對世人和萬物的關愛。

她不但用至誠、至愛、至敬描繪她的母親、父親、師長，用幽默和風趣寫她的先生和兒子，

就是乞丐頭子三劃阿王和嗜賭遊手肫肝叔，在她筆下，也都是栩栩如生，可敬可愛。……

在人海中，她隨處尋覓溫暖、記述溫暖，散播溫暖和安慰。她的文一如其人，親切而極富人情味。」

林海音說琦君「一生兒愛好是天然」

引用自：琦君作家導論、維基百科

琦君的作品常出現在國民教育的國語課本中，如〈髻〉、〈故鄉的桂花雨〉、〈下午天，真好〉等。易讀易懂，易勾起人對周遭生活的體悟。